Wenn Die unendliche Hülle lässt sich in nur zwei Worten zusammenfassen: seine „existenzielle Angst“. Die uralte Geschichte vom Sinn und Zweck der Menschheit voller Schönheiten und Fehler lässt Regisseur Aaron Silverstine in seinem Spielfilmdebüt wieder aufleben. Diesmal handelt es sich um einen 100-minütigen Science-Fiction-Thriller, bei dem die existenzielle Frage von oben nach unten und linear gestellt wird – von einer empfindungsfähigen außerirdischen Spezies, die menschliche Wirte („Hüllen“, wie sie genannt werden) bewohnt.
Die unendliche Hülle ist eine fehlerhafte Mischung aus 2013 Der Gastgeber Und Interstellardurchdrungen von der Art von metaphorischem Ehrgeiz, den man von einer Jane-Schoenbrun-Geschichte erwarten könnte, aber schlecht umgesetzt. Psychothriller spielen mit instabilen Köpfen und Realitäten und stellen ihnen das gegenüber, was eine Person oder ein Volk zum Menschen macht. Dieser Film tut weder das eine noch das andere. Der Film ist beharrlich darauf bedacht, das Schlimmste der Menschheit ohne sinnvollen Grund darzustellen, und fordert die Zuschauer dazu auf, zu akzeptieren, dass die Heimkehr der Außerirdischen eine überlebensgroße Botschaft über das Leben selbst mit sich bringt. Im Schlussteil mündet das umfassende Versprechen des Films in eine Schlussfolgerung, die zu dürftig ist, als dass man sie wirklich glauben könnte.
Alien Consciousness findet die Menschheit in The Infinite Husk als Gefängnis
„Mission eins: Husk beschaffen. Abgeschlossen.“ Dies gehören zu den ersten Wörtern in Die unendliche Hülle das signalisiert seinen Ursprung im Alien-Genre. Die außerirdische Spezies scheint lediglich als Bewusstsein zu existieren und zwischen vielen Galaxien zu schweben. Es lässt sich also gut erraten, was passiert, wenn man im Namen der Spionage in die Grenzen des Körpers einer „primitiven“ Rasse wie der Menschheit gezwungen wird. Vel (Peace Ikediuba) wird zum unwilligen Gefängnis für eine solche Präsenz, nachdem sie in Los Angeles von ihrem Körper eingeholt wird. Von seinem Heimatplaneten auf die Erde verbannt, besteht die einzige Hoffnung des Außerirdischen auf eine Rückkehr nach Hause darin, seine Mission zu erfüllen: heimlich die Arbeit eines anderen erdgebundenen außerirdischen Wissenschaftlers, Mauro Circus-Szalewski, zu beobachten.
Bevor die Spionagemission überhaupt beginnen kann, muss sie zunächst die Eigenheiten und Funktionsweisen ihrer Hülle kennenlernen. Abgesehen von ihrem unangenehmen Sozialverhalten (sie trägt ein seltsames, breites Lächeln und weiß nicht, wie man Wasser trinkt), verhält sie sich wie jeder normale „Fünfundzwanzig- bis Dreißigjährige“. Abgesehen von Asthma ist ihre Hülle gesund, im Gegensatz zu dem krebskranken Mauro, der zum Leben auf der Erde verurteilt wurde und so viele Hüllen besetzt hat, dass er sie nicht mehr zählen kann.
Sich normal zu verhalten, ist für sie als Erdenbürgerin die geringste Sorge. Gestützt auf die Menschheit muss sie sich auch mit deren sozialen und psychologischen Komplexitäten sowie der allgegenwärtigen Feindseligkeit, die sich in Rassismus, Frauenfeindlichkeit und anderen Formen des Hasses ausdrückt, auseinandersetzen. „Ich bin mir sicher, dass ich alles richtig gemacht habe … Ich habe sogar gelächelt. Und trotzdem hat er mich immer noch angesprochen. Liegt es an dieser Hülle? An meinem Aussehen?“ sagt eine verwirrte Vel, während sie sich damit auseinandersetzt, warum bestimmte Leute sie auf eine bestimmte Weise ansehen und behandeln.
Der Ehrgeiz von The Infinite Husk ist ärgerlich vage und lückenhaft
Die unendliche Hülle versucht beim Geschichtenerzählen sehr praktisch zu sein, indem er alle losen Enden der Hüllen zusammenbindet (schließlich würde eine „vermisste“ Person nicht einfach unbemerkt durch die Straßen streifen) und indem er das Unbehagen betont, in einem anderen Körper zu leben. Dem Film gelingt es jedoch nicht, die gleiche Strenge auf seine zentrale Einbildung anzuwenden: die Vorstellung, dass die Vorstellungskraft lediglich ein weiterer Behälter für die Realität sei. Ohne die Klarheit, die es den kleineren Details verleiht, driftet die Idee ab und lässt die Erzählung unkonzentriert und eigensinnig zurück. Der Betrachter ist gezwungen, die Rolle der Sprache in dieser Gleichung zu verstehen. Mauros Studie beinhaltet die Transkription seiner fremden Sprache, die den Menschen möglicherweise die Macht geben könnte, ihre eigene Realität zu gestalten, unter der Voraussetzung, dass das menschliche Denken untrennbar mit der Sprache verbunden ist: „Die Beschreibung der Sache wird zur Sache“, wie er es ausdrückt.
Nichts davon wird jemals sinnvoll gelöst, und es wird auch keine Erklärung für die Konflikte zwischen den Vorgesetzten einer vermeintlich überlegenen außerirdischen Spezies und so grundlegenden Konzepten wie Sprache und Vorstellungskraft angeboten. Unsere beiden Hauptfiguren verbringen im Grunde 100 Minuten damit, gegenseitige Verachtung für das menschliche Leben und die Menschen um sie herum auszutauschen. Wenn sie dies nicht tun, theoretisieren sie über eine angebliche Formel hinter dieser Verbindung zwischen Sprache und Realität, deren praktische Anwendung nie erklärt wird. Jede Annahme, dass dieses Wissen der Menschheit zugute kommen soll, wird durch die anhaltende Sehnsucht der Außerirdischen nach Hause verraten; Es ist eher ein Mittel zur Flucht als zur Erleuchtung.
Ein weiteres Problem mit Die unendliche Hülle ist sein Vorwand, die fehlerhafte Schönheit einer Art zu feiern und dabei kompromisslos pessimistisch zu bleiben. Obwohl der Film wiederholt die Fähigkeit der Menschheit zu Hass und Gewalt in den Vordergrund stellt, erkennt er durch Vels Ich-Erzählung auch an, dass Feindseligkeit, einschließlich Verrat, der Menschheit nicht innewohnt. Aus irgendeinem Grund hält es der Film für unnötig, den Pessimismus zu beseitigen, der jede Schicht seiner Konstruktion durchdringt und ihn kaum verschleiert. Was sonst könnte eine von Dunkelheit durchdrungene Umgebung rechtfertigen, in der fast jeder, dem Vel begegnet, so konstruiert zu sein scheint, dass er die Menschheit in ihrer grausamsten Form darstellt? Ein einziger, aufrichtiger Akt der Freundlichkeit hätte ausgereicht, um diese Weltanschauung zu verkomplizieren und zu zeigen, wozu die Menschheit jenseits der Grausamkeit fähig ist.
Sogar ein sich wiederholendes Klavier-Ostinato, das kriminelle Ähnlichkeit mit Hans Zimmers „Cornfield Chase“ aufweist Interstellar schafft es nicht, das transzendent hoffnungsvolle Gefühl hervorzurufen, das der Film von 2014 einst hatte.Nolan verstand die Wirkung der Zeit und was sie dem Leben raubt; Bei Silverstine ist das eindeutig nicht der Fall, da er die Menschheit auf Distanz behandelt Die unendliche Hülle.
8. März 2025
107 Minuten
Aaron Silverstein
Aaron Silverstein
No Comments